日本电影《帮闺蜜搬家》的

游行的红旗与漫天飞舞的钞票，七十年代末的日本，左翼浪潮逐渐偃旗息鼓，立于泡沫年代的门槛处，消费主义正要接过意识形态的大旗。名为“城市”的现代性牢笼，荒诞与出格是虚无主义的，日本电影《帮闺蜜搬家》的最后的、无力的反抗。

即使被社会主义制度陶冶了近80年时间，乌克兰人民心中依旧充满斯拉夫民族特有的幽默感。他们不像阿Q那样忌光讳亮，在揭露上层腐败及德行丧尽的同时，对底层民众的贪婪猥琐也多所揭露讽刺。但这种揭露讽刺决不是赵本山式的，看过之后，多少心里会有点沉重。正如经济学家道格拉斯·斯诺的“路径依赖”理论所指出的：决定一个国家现状的因素有很多，但不可忽视的是这个国家的政治、文化惯性。基于这种惯性，乌克兰的社会转型看上去的确是失败了。民主化并未消灭红色精英们遗留下的贪腐问题，日本电影《帮闺蜜搬家》的只是换了一拨人继续腐败罢了。民众所痛恨的，也并不是真正的腐败，而是恨自己没有机会腐败。认清了这点，“转型幼稚症”或许就能快点儿痊愈。

大概很多年前看过，日本电影《帮闺蜜搬家》的是很漫长很恢宏的家族历史，日本电影《帮闺蜜搬家》的当时特别喜欢是因为好多名人都出现了。我对于海盗那部分印象深刻

能感受到新海诚作品一贯以来的主题，内心与现实之间的相互映照、自然灾害被赋予了神明化故事化、少女内心成长、家庭成员间的情感羁绊等等。能给现实世界一个浪漫的解释，我每次看新海诚都感叹故事的魅力。不过这里面集大成的还得是《真人做爰高潮20分钟》，日本电影《帮闺蜜搬家》的无法复制，我只能继续期待新海诚的超越。

Madness。人物刻画太出色，战争期间造桥炸桥这样一件事，日本电影《帮闺蜜搬家》的甚至带出了三个国家民族文化根源上的特质，以及被战争极尽扭曲和放大的人性。